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瀬戸内物語 北川フラム

(82)吉田喜重監督から学ぶ 責任者は孤独

2017/12/04

映画×ディナー×夜景を楽しめる「女木島名画座上映会」は毎回好評=高松市女木町

映画×ディナー×夜景を楽しめる「女木島名画座上映会」は毎回好評=高松市女木町

 11月18日、香川大学の先生方と、瀬戸内国際芸術祭で積み重ねられてきた「美術の成立、つくられ方」という資源をどう大学で生かすかについて話し合いが持たれました。瀬戸芸は他で行われているイベント中心のものとは違っていて、地域それぞれの充実とともに、県全体の基盤の発見、発信という目的を次第にもち始めているのです。ですから、そのための準備が恒常的に進められています。

 前日には、これも香川大学の研究所が拠点の希少糖をどう瀬戸芸で表すのかという打ち合わせが行われてもいます。第4回では、いよいよ香川の物産や催事を、その土地や人から辿(たど)りたいと思っているのです。

 その日、皇太子さまが瀬戸芸の作品、第3回目の芸術祭のときに高松港に移設されたリン・シュンロンさんの「国境を越えて・海」を視察されました。瀬戸芸は常時、多くの人々の視察をガイドし、通年の観光とも関わっているのです。

 その後、私は女木島に渡り「女木島名画座」での吉田喜重監督の映画「エロス+虐殺」の上映会に行きました。

 このような活動も常時瀬戸芸ではやっているのです。11月だけでも豊島の収穫祭と島のお誕生会、大島でのカフェ・シヨルと島内ガイド、切腹ピストルズの巡業、島間交流、伊吹島交流イベント、作品公募現地見学会、視察アテンド、「オリーブの夢」お別れセレモニー等々たくさんありました。

 「エロス+虐殺」は、1970年の日本アート・シアター・ギルド配給作品の、日本での映画ニューシネマの旗手・吉田監督の評判高い作品です。4時間近い長編で、上映会当日、私はちょうど休憩時間に館内に入ることができました。

 10年代に起きた、大杉栄を中心とする3人の女性、堀保子、神近市子、伊藤野枝の愛憎劇ですが、底流には10年の幸徳秋水ら12人がでっちあげで逮捕・死刑にされたいわゆる大逆事件の大正期の暗い世相があります。

 ここではあまりに抑圧的、絶対国家に窒息しそうな大杉が、社会主義を突き抜けて、労働者の直接行動から無政府主義に進む過程で言い出した「自由恋愛」がテーマになっていて、岡田茉莉子(伊藤野枝)の美しさと、楠侑子(神近市子)の好演がとてもよく、映像は今でも十分に見応えがある新鮮さと相まって、観客の方々は時代背景についてはよく知らないながら、魅入っておられたのが印象的でした。

 この映画のハイライトは、当時は旅館でもあった神奈川県葉山の日影茶屋での神近の大杉殺傷未遂事件ですが、名画座恒例のレストランイアラのディナーコースでは、EAT&ART TAROさんが日影茶屋風の瀬戸内の魚を主とした和食を用意してくれて、現在も日本料理店として人気がある日影茶屋から「らんとう」というカステラを取り寄せてくれていて、デザートにいただけました。

 さて、なぜ50年近く前のこの名画を小屋掛けしたかですが、わが国の近代思想史にとって丸亀出身の大杉栄はどれだけ称揚されてもよい巨人だと思うからです。

 ダーウィンの「種の起源」や「ファーブル昆虫記」、クロポトキンの地理学、田園都市論は近代思想の出発であり、その一見脈絡のない広範囲な翻訳を大杉が当時やっているという、人類にとってのパースペクティブを持っているすごさをぜひ伝えたいからです。それは博物誌であり地理学であり、すべての学問の基礎になる領域です。これが一つ目。

 もう一つは、私が瀬戸芸のディレクターを何とかやっていることの根っこに、吉田監督から学んだことがあるからではないかと思うことがしばしばあるからです。

 メキシコの国の経済破綻(82年)により未完に終わった城山三郎原作の支倉使節団のメキシコ横断に想をもった「サムライ・エン・メヒコ」を吉田監督が日本の経済至上主義に抗して作ろうとしていた時分、私はそのお供で何度かメキシコにも渡り謦咳(けいがい)に接していたのですが、そこで教えられたものはプロジェクトの責任者は徹底的に孤独なものだということでした。

 最後に、この映画を機に私は初めて瀬戸内寂聴さんの「美は乱調にあり」「諧調は偽りなり」を読み、その人を見る心と文章の構成のうまさに舌を巻いたことを報告しておきます。まさに名作です。

(アートディレクター)

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